歲月是最大的小偷。這是導演羅啟銳在香港電影《歲月神偷》中的信息，展示在幻變的生命中，時間就偷走了我們一些曾經珍惜的人與事，也偷走了「只是當時已惘然」的情懷和多少無形的價值。

直到有一天，也許就在一個下雨的午後，在一個寒冷的春節假期中，才赫然發現，這個可怕的小偷的身影，刁鑽地，鑽到被遺忘的歷史煙雲中。

而歲月神探的任務，就是在這些歷史的煙雲中不斷搜索，要尋找破案的關鍵。為什麼在艱苦的六十年代，反而擁有不少今天已經失去的快樂？為什麼在貧窮的社會，卻享受一些今天難以想像的豐盛的心靈？儘管歲月神偷滑溜溜的抓不住，但凡是經過的都留下痕跡。歲月神探也許是靠運氣，也許是靠人脈，但更多是靠智慧，才可以找到那些被偷走的。

被偷走的當然包括了有形的和無形的。那些曾經是活生生的血肉之軀，早已隨風而逝；那些在逆境中自強不息的拼搏精神，似乎在當下香港社會逐漸流失，代之而起的是不斷的埋怨，怨天也怨人，在壓力之下沒有抗壓力……

這其實是今日富裕社會中的貧窮，而忘記了當年在貧窮社會中的富裕。在五六十年代的香港，在冷戰結構的氛圍中，物質仍然是匱乏，但在一般的基層社會中，精神生活卻相對地並不匱乏。就好像片中的小男孩，擁有很多的「玩具」，自製的或是順手拈來的。

但更重要的是他們永遠有夢，即使在殖民體制中，即使在很多的貪污腐敗的環境中，他們只要肯用功讀書，也可以考進名校拔萃男書院，最後可以讓寒門子弟出人頭地。並且恰恰是在香港這個不民主但卻資訊自由的社會中，可以在西方流行音樂的節奏中，思考這島嶼和中國命運的關係。

這些停不了的夢，成為社會改革的動力，但在今天香港的社會氛圍中，這樣奮鬥向上的精神，似乎越來越少。更流行的是指責別人和體制，「一切都是社會的錯」，甚至是變成了某些人放縱和犯罪的藉口。

但這也許是全球的現象。《歲月神偷》在柏林影展引起共鳴，反映了這種時代的反思。回顧六十年代艱辛歲月的一切，反而開拓了解決當下困局的新思路。

新的思路就是要發現那種堅韌精神的背後力量，不能只靠物質刺激，也要有家庭和社區的扶持和圓融合作。越是困難，越要團結一致，不斷尋求制度創新。

而西方觀眾對香港這一段庶民歷史的認同感，也展現了人性是沒有邊界。普世價值的人文情懷，融化了地理和心理的疆界。生命中的逆境並不可怕，可怕的是沒有克服逆境的生命力。

羅啟銳的散文集《歲月神偷》早在一九九六年就出版。他的文學和電影之間也沒有邊界，只要有夢和生命力，就會不斷煥發創意，讓歲月神探大戰歲月神偷，尋回被偷走的意志，也搶回被奪走的競爭力，為香港和中華民族的命運作出承擔。■