香港書展二十年，以獨特的氣場營造了多元創意的文化盛宴。香港書展的自由、包容與開放，與先進的管理結合，在兩岸三地一枝獨秀。本屆書展人次達九十萬，破歷史記錄，講座及文化活動共兩百多項，締造全球最大規模的書展，並向外輸出靈感，成為其他城市借鑑的對象。

香港社會是多元的。要把香港的事情辦好，就得有創意。以「多元與創意·書展二十年」為主題的今屆書展，以獨特的氣場，營造了一場香港文化盛宴。香港的文化含金量正在增加，有望成為全球華人文化的首都。這是被外人視為「只會追金逐利」的香港人，想都不敢想的願景。一年一度的香港書展，七月二十二日至二十八日在灣仔香港會議展覽中心舉行，滿城書香飄溢。香港書展的包容與開放，在中國大陸做不到；香港書展出色的管理機制，在台灣做不到。剛剛落幕的今屆書展，憑藉人、書和文化活動，成為全球最大規模的華文書展，入場人次年年創新高，今年突破九十萬，其中來自大陸、台灣、澳門的遊客一萬人；參展商零八年四百多家，今年達五百多家，分別來自二十個國家和地區；講座、新書推介會等各種文化活動，零八年一百八十項，今年增至二百多項，近四萬名讀者參與；場地擴建，也由零八年一萬二千平方米急增至今年的一萬九千平方米。

憑小說《時光浸染》獲得零八年日本芥川獎的日本華人作家楊逸，是今年名作家講座演講嘉賓之一，她說：中國幸虧有香港這片土地，多元而包容，開放而執著，舉辦書展二十年，如此凝聚人氣，在其他地方是看不到的。在日本看不到，在北京看不到，在上海看不到。這麼熱的天，市民排那麼長的蛇形隊。走進展場，除了書就是人，除了人就是書。舉辦這樣的書展，大陸和台灣都做不到，可見這是華人圈絕無僅有的文化沃土，真為香港人自豪。

上海自由獨立作家沙葉新的作品經常在大陸被禁，他的新書《江青和她的丈夫們——沙葉新禁品選》卻擺放在書展裏。身為今屆書展的演講嘉賓，他說：「我一踏上香港這片土地，就鬆了口氣。香港和大陸雖屬一國，是共同領土的一部分，在香港卻享有大陸公民尚無法享有的權利。」身患重病的他，在香港幾天，臉色紅潤了，精神飽滿了。他說：「我第一次參與香港書展，有一種感覺是震驚。一個書展竟然成為香港市民、香港文化人的文化節典，如此隆重而熱烈。一個書展，怎麼能有這麼多人，書展開幕前一天晚上，我看到有市民提前一天通宵在進場入口排隊，這只是書展啊，令人難以置信。香港朋友說，這不奇怪，年年如此。我這幾天三次走進香港書展，它的盛況與內地書展的差異之大十分明顯。」

台灣國際勞工協會理事長顧玉玲的《我們——移動與勞動的生命紀事》分別獲得台港兩地傳媒評選的零八年中文十大好書。身為書展講座嘉賓，她第一次走進香港書展。她說，如果以台灣作為對照座標的話，香港書展人潮之多，扶老攜幼，令人驚異的是，香港書展能吸引那麼多人，如果按人口比例計算，香港書展實在是了不起的。台灣書展似乎只是文化界的事，入場的是學生、讀書人，書展在主流媒體佔據的版面也非常小，或許可以說是台灣社會邊緣的世界。香港書展相較於台灣，入場票價很低。參與的人來自各方面，極為廣泛。展場四周常常看到許多人坐著休閒，看來已經逛了一個上午，下午還得繼續逛。台灣書展沒有這種空間。

書展模式成效法對象

香港書展也向外輸出靈感，成為其他城市借鑑的對象。兩年前，上海書展已經仿效香港書展的一些做法。台北文化局前不久表示願意與香港書展合作。北京SOHO中國基金會這次派人前來香港書展考察，深為讚嘆，表示來年要參與合作。不過，香港貿易發展局（貿發局）主辦書展，往往遭到一些文化人的質疑：貿發局滿腦生意經，是否只知賺錢而不能推廣文化？

有四十三年歷史的香港貿發局，是全球貿易推廣的公營機構。他們的理念是「把香港最好的，帶給全世界；把生意不停地帶進香港」，向海外推廣香港作為首要國際商業中心、服務業中心，以及資訊樞紐的領先地位。他們每年為至少三十萬名境外到港的商人引路，每年接待六百多個來自世界各地的商貿團。貿發局憑藉香港獨有的優勢和旗下超過四十個辦事處的環球網絡而提供服務。舉辦貿易展覽會是貿發局多項服務組合之一，是貿發局的強項，每年舉辦三十多個頂級貿易展覽會，其中八項的規模位居亞洲同類展覽之首。從招徠展商、貨品來源，到展台布局、宣傳動員，乃至人流控制、秩序保安，都具備亞洲一流的先進管理經驗。在香港，這是任何部門和機構無法取代的。

未受金融海嘯影響

香港貿發局自認對推廣文化不是強項，於是，五年前就聯手亞洲週刊推出名作家講座系列，這系列講座是書展中最為吸引眼球的文化活動。至今已邀請兩岸三地、馬來西亞、新加坡、美國、加拿大、日本等地的五十四位作家，與讀者分享對書、閱讀及寫作，以至對人生的經歷和體驗。他們中間有金庸、倪匡、章詒和、龍應台、莫言、哈金、王德威、于丹、易中天、劉心武、南方朔、陳冠中、蘇童、董啟章、余華、駱以軍、朱天文、朱天心、賈樟柯、張大春、初安民、陳丹青、閻連科、劉震雲、錢文忠、張悅然等。這些講座以多元觀點，提升了香港書展的文化層次。講座嘉賓、上海電視大學中國傳統文化研究所所長鮑鵬山說，從過去的幾屆名作家講座系列看，幾乎全球華文寫作界的作家都涉及到了，由於政治上的原因，這在中國大陸就很難做到。

據知，貿發局衡量工作成效指標主要有兩項，一是參與活動的企業數目，二是參加展覽會的參展商和買家數目。以書展為例，即參展的出版商和書商的多寡，入場讀者數和書籍銷售數的多寡。獨立調查機構敖志方略(香港)有限公司，於香港書展期間，訪問了八百八十多名入場者。這項獨立調查顯示，受訪者平均於書展上花費四百六十九港元（約合六十點五美元）購買書籍，其中以小說佔五成、小說以外文學佔百分之二十三，旅遊佔百分之十六，其次為宗教及哲學、自我增值、兒童讀物、藝術與音樂。金融海嘯並沒有減低書展參觀者的消費意慾，調查指近六成的受訪者，購書額較去年更多或相若。今屆參展商有人歡喜有人愁，一些中小型書商笑稱，生意額較上屆增兩三成，星輝圖書有限公司生意額按年上升四成。香港出版總會副會長李慶生說，一些大型出版社和書商生意額雖錄得些微升幅，但由於今年所租用的攤位大多較去年擴大，因此按攤位面積計算，書商收入反而比去年下降。

零九年起，台灣大塊文化出版，在華文世界開始實施名為「經典三點零」的讀書計劃，展開跨越兩岸三地的香港、上海、北京、台北四城市的文化交流與閱讀嘗試。他們與貿發局合作，在香港書展期間率先舉辦六場講座，分別由李歐梵講《老殘遊記》、郝譽翔講《聊齋誌異》、陳平原講《蔡孑民先生言行錄》、張隆溪講《失樂園》、鄭培凱講《陸羽茶經》，這些講者都是專業領域中卓然有成的學者。今屆書展首度特設「文藝廊」，其中也有諸多專題講座，關於梁羽生的，關於張愛玲的，關於豐子愷的。貿發局又與《香港經濟日報》合力推出「領袖的書櫃」，邀請九位城中精英分享自己喜愛的讀物，鼓勵年輕人透過閱讀開拓視野。這些講座和讀書推介，彌補了貿發局文化含量的不足。

香港貿發局助理總裁葉澤恩接受採訪時說，「多元」與「創意」是香港書展的核心價值，「希望透過香港書展，讓讀者體驗多元化而有創意的閱讀經驗」，「對很多香港人而言，參觀書展已成為習慣，每年暑假都會參與這年度盛事」。香港書展匯聚了兩岸三地及海外的出版力量，在這「彈丸之地」，簡體字、繁體字、英文、法文、日文應有盡有，因此也造就了香港書展多元化的特點和魅力。

今屆書展設立「創意空間」，展示漫畫家幾米、劉雲傑、李志清的手稿和香港著名設計品牌G.O.D.(粵語「住好D」，意為住好點)的創意設計，期間邀請了台灣漫畫家幾米、香港漫畫家劉雲傑、電影導演馬偉豪和動畫大師許誠毅等原創文化代表，分別與來自各地的讀者「粉絲」舉行分享會。此外，還有「青·新創意」講座系列、兒童天地：名人講故事。也有最近在亞視的政治模仿秀《香港亂》中演出的林超榮談「棟篤笑」。

「文藝廊」為讀者獻上多位文藝名家的珍貴藏品：名作家張愛玲和武俠小說宗師梁羽生的照片、手稿、簽名書本、劇本及其他遺物；國學大師饒宗頤的字畫、雕刻、茶具、古玉和竹簡；珠寶設計大師陳世英的寶石雕刻；粵劇名伶任劍輝的戲服和曲譜；漫畫家豐子愷的畫集和書法等物品。

書展還特設「國際文化村」，展示來自孟加拉國、比利時、巴西、丹麥、印度、菲律賓、新加坡、泰國、越南和阿聯酋的書籍；香港書展今年又新增「英語世界」的展銷區，集中推廣最新的英文書籍。香港書展期間，一件以「時光隧道」為名的多媒體裝置，與讀者一起回顧過去、展望未來。這條「時光隧道」設置於會展中心展覽廳大堂，透過光影體驗，讓入場人士在短短數分鐘內，重溫香港書展從第一屆走到第二十屆的軌跡。今屆書展擴大了原有的版權貿易專區，分拆出全新的「香港出版版權展」，透過香港貿發局全球四十多個辦事處接觸買家，為出版業界尋找商業夥伴。香港出版總會舉行亞洲出版研討會，今年全球最重要書展法蘭克福書展主席Juergen Boos，與暢銷兒童書系列「老鼠記者」出版社Atlantyca S.p.A.主席Pietro Marietti一起抵達香港出席研討會。

書展講座嘉賓鮑鵬山認為，這是個多元世界，要把世界上的事辦好，還得有創意。香港書展二十週年確定的主題是「多元與創意」，說明書展主辦方的眼光。香港書展包容了港澳台三地的出版物，成了全球華人文化圈、寫作圈的共同平台，為他們提供了一個展示自己的機會。他說：「在整個華文圈裏，各地寫作的水準有差異，卻形成不同特色的文化圈，香港書展能為相應的圈子裏最突出的、最有影響的作家和作品，提供一個展現的舞台。 」

書展演講嘉賓、杭州文聯專業作家、第七屆茅盾文學獎獲得者麥家說：「這年月，我們有太多的理由離開書本，很多人就這麼別了：與書，與書中的世界，與紙上的文明，與古老的習俗。怎麼樣讓這個人群小型一點？這成了『前沿藝術』、『尖端科學』，不但需要我們沉靜的智慧、想像力，還需要我們拿出破掉底線的勇氣，敢於大膽冒險。本屆書展的主題是『多元與創意』，倒是給我一些啟蒙。我總的說是比較悲觀的，不相信我們的智慧可以靈驗地解決『讀書人越來越少』的世紀難題，我只期望這個『減少』的速度緩慢一點。如何讓它慢下來？只有一個辦法，作家能夠開創一種新式的閱讀興奮點。」

亞洲週刊總編輯邱立本對多位書展演講嘉賓說，香港可以有這樣的抱負：成為全球華人文化的「首都」。北京自由作家、《中國不高興》作者之一宋強聽了說表示：「我覺得這就是我們在書中提出『大目標』的別解，基於香港的地緣文化優勢，從二十屆香港書展體現出的開闊的氣象和令人振奮的表現，看到了文化工作者的信心。我最深的印象是香港市民對書展表現出的一種純樸的歡喜和對待新事物的包容和謙和的態度。」

宋強說，「多元」的形成需要時間的歷練，創意也需要真正關心本土的優勢在哪裏，「多元，我覺得港人要拓展本土的能量，重要的『元』在於對內地文化的接納，那種隔膜心、無為心、無力感勢必隨著時間的推移而消除，我透過大量豐富的細節加深這種感觀」。

宋強說：「我覺得內地人也應該糾正思維：不能再把香港視為一個好玩的『異數』，或者看作一個各類文化的承接帶，或者文化衝突的緩衝帶，而應該以虔敬的心，認識到這片土地的主體性和獨特情感。我和黃紀蘇抽空去參觀了香港歷史博物館，沉溺其中，就是為了這個目的。我第二次來香港，第一次也是到書展，目的是取經和捕捉華文出版動向，開拓眼界。然而那一次我更多的看到的是某種精神上的失落感：這個地區也經過重新定位的痛苦和不適。然而現在自甘落寞的表象已經蕩然無存。跟以前的隔膜和冷淡形成鮮明反差的是，我覺得這個城市是有熱情有青春的，在華人文化的整合提升方面，她應該承載更大的使命。」

不可否認，香港書展依然存在不少問題而亟待改進。書展七天最大的兩個話題：「模」和她們的寫真集進駐書展；二十多個台灣參展商的一百多個攤位被安排在偏遠位置而售書量下跌。台灣書商被編排在三號展館，整體生意額遠低於去年水平，有的竟暴跌六成。

台灣時報出版是第十五年參加香港書展，今屆被安排的攤位太過偏遠，生意額猛跌五成，如果來年對此不作改善，時報出版很難再跨過海峽參與香港書展了。

至於「模」，指那些年輕貌美的少女，幼嫩青澀，一般文化水平不高，又沒有一技之長，穿著單薄，熱力四射。她們受僱於模特兒公司，尚未出道，願以各種途徑引起媒體關注而宣傳自己，以便有朝一日竄紅而名成利就。

「模」成為書展期間的熱門話題，是因為這些「模」出版的十四本總共十萬冊寫真集在書展擺賣，皆是展示肉體和性感形象，穿著暴露，擺的架式不是前挺就是後翹，她們大多缺少文化內涵，只是憑肉體和曲線去打響知名度。更有「模」聲稱如果兩日內賣出一萬本便舉行獻吻會。她們又簽名，又表演，借書展人潮將自我宣傳推向高潮。

有網民不滿推廣閱讀風氣的書展淪為寫真集中地，認為「模」以出書為名，賣肉為實，污染了書展，於是發起「反模」行動。一場名為「抗議書展垃圾化，請『模』滾出香港書展」的行動展開，四萬多網友簽名，表達對「意識不良」的「模」寫真集出現在書展不滿。不過，也有數百名網友支持「模」出版寫真集的舉動。被批評為「內容低俗，似風月照」的周秀娜寫真集，竟然雄踞今屆書展暢銷書，售出二萬二千本。

針對「模」這一話題，在香港書展這一週，傳媒天天有報道和爭論。

有人認為，沒有理由將「模」拒諸書展門外。明星能出自傳，大廚能出食譜，「模」只是一種潮流產物，出寫真又何須驚訝。書展中風水、玄學、術數的書，教人炒賣股票的書，能擺放書展顯要位置，那「模」的書，為何不能在書展佔一角呢？書展只允許一級刊物（非淫褻及非不雅）銷售，參展商所售的書已通過檢查，能不能出書，香港有以法律為規範的準繩。到目前為止，尚未見有「模」傷風敗俗的言行，更沒有觸犯法律規定。

書展主辦方雖已要求模特兒出席活動時衣著需合宜，書展也劃分了簽名區和展銷區，以便維持秩序。有文化人提出，如能正視書展作為公共文化活動的意義，今後是否應參考動漫展做法，將「模」及明星書籍和活動劃分到特定區域，能避免過多的書展娛樂化。

中國思想史學者、中央研究院院士林毓生，是今屆書展的講座嘉賓。他說，如今「多元」成了一個口號，所謂多元有各種不同的理解，有的是散掉的，沒有任何交集點，有的是具有共識的多元，多元底下有一種十分強烈的價值觀念，是大家認同的，有幾個底線是不能超越的，底線是不能多元的，一多元就散掉了。比如說，現在有一種學文學的人，受後現代的影響，認為什麼東西都對，只要我願意就可以，什麼都可以。他說：「事物必須有底線，這與文明有關係，某一種文明到了一定程度就必須有價值觀念，在價值觀念的基礎上才能有多元。什麼都可以就沒有文明了。文明的起源蘊含了很強的限制的觀點。建立最根本的價值觀念，這樣文明才能發展。」

模現象媒體有責任

談到「模」的書，林毓生說，她們的書當然可以出版，它沒有違反法律，沒有觸碰最基本的道德的底線，有人願意購買，有人不喜歡看，悉聽尊便。問題是書展那麼多書，為什麼那麼多媒體單單挑出「模」的書大做文章，這就有問題了，那麼多版面大肆報道，是否認為它特別重要，媒體要有責任感。

林毓生認為，書展是香港市民共同參與的一項文化盛典，書展可以報道的內容太豐富了，為什麼不介紹那些有價值的好書，報道那麼多的作家講座。這是傳媒的引導問題，傳媒的責任問題。